Emma, Lady Hamilton, in klassischer Pose, tanzend und auf ihrem rechten Fuß balanciert, 1794 (Gravur)

Schöpfer: Frederick Rehberg (Künstler); Thomas Piroli (Kupferstecher) Tafel VI zeigt die Haltung von Lady Hamilton.; Gebunden mit PAD3215-PAD3220, PAD3222-PAD3227. Dies ist Tafel VI eines Satzes von zwölf Kupferstichen von Piroli nach dem deutschen Künstler Rehberg, veröffentlicht 1794. All dies sind die „Einstellungen“, für die Emma Hamilton in ganz Europa gefeiert wurde. In ihren Aufführungen, mit denen sie etwa 1786 begann, nahm Emma Posen an, die der klassischen Bildhauerei oder der Renaissancemalerei entlehnt waren: Irgendwann konstruierte Sir William Hamilton sogar eine spezielle Box mit schwarzem Rand, in der sie posieren konnte, um das Aussehen eines gerahmten Gemäldes besser nachzuahmen. Die Liebe ihres Mannes zur Antike ermutigte sie sicherlich und führte die „Attitüden“ nicht nur in Neapel auf, wo Rehberg seine Zeichnungen für diese Platten anfertigte, sondern auch an den Höfen Europas. Zahlreiche zeitgenössische Beschreibungen loben sowohl ihre Fähigkeit, Posen einzunehmen, die für Kenner mit klassischer Bildung leicht erkennbar gewesen wären, als auch ihre eigene, von Natur aus „klassische“ Schönheit. Rehbergs Publikation erfreute sich großer Beliebtheit und wurde in mehreren Auflagen veröffentlicht: So sehr, dass sie 1807 von (wahrscheinlich) James Gillray verspottet wurde, der den anmutigen, klassisch proportionierten Korpus von Rehbergs Drucken durch eine „erheblich vergrößerte“ Figur ersetzte, die eher der bis dahin übermäßig dicken Lady Hamilton entsprach, und zwar in einer sogenannten „Neuausgabe... demütig allen Bewunderern des Großen und Erhabenen gewidmet“. '.