Das Ende der Unschuld, 2009 (Bildschirm, Projektor und Festplatte)

Dieses Werk bezieht sich auf die Porträts von Papst Innozenz X. Francis Bacon und Velázquez. Die Gemälde dienen als Kanal, durch den der Papst, der Botschafter Gottes, erscheint. Die Präsenz des Papstes ist in Collishaws Film vergänglich; er erscheint und verschwindet hinter einem ständig fallenden digitalen Vorhang. Dies spielt sowohl auf den senkrechten, vorhangartigen Trope in Bacons Gemälden als auch auf den digitalen Regeneffekt an, der in den Matrix-Filmen populär wurde und sich wiederum auf andere Seinszustände bezieht. In dieser Projektion konfrontiert der Betrachter ein ewiger digitaler Regen, durch den sich die Gemälde von Velázquez und Bacon materialisieren und auflösen. Der Papst lebt in einer digitalen Dämmerzone, in der er seinen physischen Zustand für eine Existenz unendlicher Vergänglichkeit verworfen hat. Bacon schien das Velazquez-Porträt aufzunehmen und es an das Stromnetz anzuschließen. Jetzt, in einer Zeit, in der alles schnell digitalisiert wird, versucht diese Arbeit, dieses ätherische Trugbild in die nebulöse Welt der Mikrocomputer und des binären Speichers zu bringen. Das Bild existiert immer noch, aber es wurde in einen anderen Bereich verschoben, vorbei an einem Velázquez-Porträt des spirituellen Surrogats, durch eine Bacon-Studie über eine Reproduktion dieses Gemäldes, und in das pixelige Nimmerland, eine Rückkehr zu seinem unkörperlichen Sein.